miércoles, 21 de octubre de 2015

alfredo rodriguez oye afra y 6 albums mas,,,,,lindas melodias,,,, el yerbero



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Temas:
01.Obafrica
02.Sueño de Paseo
03.Silence
04.Cu-Bop
05.April
06.Oxygen
07.Sounds of Space
08.Crossing the Border
09.…y bailaria la negra? (a Ernesto Lecuona)
010.Transculturation
011.Fog

Musicos:
Alfredo Rodriguez: piano, melodica (1)
Gaston Joya: bass (2, 3, 4, 7, 9, 10, 11)
Peter Slavov: bass (1, 6)
Michael Olivera: drums, percussion (2, 3, 4, 7, 9, 10, 11)
Francisco Mela: drums, percussion (1, 6)
Ernesto Vega: clarinet (7), bass clarinet (7), soprano saxophone (2, 3, 9, 10)
Santa Cecilia Quartet: flute, oboe, French horn, bassoon (11)






Alfredo Rodriguez - Oye Afra (2008)

Temas:
01.Claudia (ballade)
02.Aguardiente (descarga)
03.Longina (trova)04.
04.Mario’s Blue (latin-jazz)
05.Puerto Padre (son montuno)
06.Almendra (danzon)
07.Summertime (latin-jazz)
08.Tres Palabras (bolero)
09.Oye Afra (yoruba-son) 


Musicos:
Alfredo Rodriguez (piano, chant)
Tata Güines (congas)
José Luis "changuito" Quintana (timbales) 
Oscarito Rodríguez (basse)
FeLipe cabrera (basse )
Luis Manresa (basse)
Roberto "mamey" Evangelisti (congas, bongo, tambours batá)
Fred "puLpo" Savinien (congas, timbales)
paolo La Rosa (timbales, tambours batá). 
Miguel Gómez (congas)
Lukmil Perez (timbales)
Ruben Chaviano F. (violon)
Bobby RangeLL (flûte)
José Carlos Acosta (sax)
Marco Agoudetse (sax), 
Manuel Machado (trompette)
Carlos Betancourt (trompette), 
caridad Garbey (coro)
Lázaro Morua (coro), 
Vladimir Paisán (coro, tambours batá)
Joel Hierrezuelo (congas, chant lean



alfredo patato y totico



tocororo


More recently, for over three decades really, the Canadian saxophonist and flutist Jane Bunnett and her trumpet playing husband Larry Cramer have brought to the world the talents of the likes of pianists, Hilario Durán, David Virelles and many more musicians. There have been others of course: Aruán Ortiz, for instance. It would also be remiss not to mention how Ry Cooder and Wim Wenders joined forces to “revive” and produce the minor classic, Buena Vista Club with Ibrahim Ferrer and others. So why does it come as a surprise to have Quincy Jones produce this infinitely beautiful album Sounds of Space by the hitherto unheard of pianist Alfredo Rodriguez? The answer lies in the sublime talent, unbridled technique and poetic expression of the pianist.




It is clear that Rodriguez has been to a different school of pianism; one that housed the spirit of Frederic Chopin and to a certain extent, the ultimate dramatist, Franz Liszt. The idea is to suggest a certain separateness from the guardian spirits of Cuban pianoforte—men like Peruchin, Bebo Valdes, Chucho Valdes and others. While there still exists in Rodriguez a Cuban soul—clear from his beautiful bolero, “April”—he is guided by the hand of more ancient European masters. In fact, when he plays, he seems lost in the expression of the classics, following, it appears, Latin prompts such a “pianissimo” and “fortissimo,” rather than “swing here” or “Shuffle boogie” or even “rhumba” and “danzón”. And yet on his dazzling arpeggios; crazy runs; maddeningly brilliant crescendos and diminuendos there is always a hint of the Afro-Cuban sensibility. The breathtaking “Sounds of Space” suggests this. Here, the primeval growl of the bass clarinet, tempered somewhat by the clarinet collide in the sound cloud where bass moans and the piano hints pages taken from a Yoruba hymnal whose verses that made it to Santiago de Cuba, there to be melded with danzón.




Rodriguez manages to hide his fascinating tumbao throughout until he reaches the latter part of the album. His “Crossing the Border” although filled with playing in sotto voce explodes with tumbao as if he were wishing the old country goodbye with a salute and a flourish. There is some showboating here, but that may be forgiven as the pianoforte technique is so pure that it seems impossible to resist flying runs across the keyboard. Here too the magical pressure on the keys delivers such a variety of tones and textures that the superiority of expression supersedes the gratuitous virtuosity. In the chart, “…y bailaria la negra? (a Ernesto Lecuona),” the classicism of Rodriguez collides brilliantly with the son montuno of Cuba. And in “Transculturation” the pianist’s ideas and concepts are best expressed by way of harmonics and rhythmic interaction.




Clearly there is nothing more than Quincy Jones or Gretchen Valade could have done to make this a more perfect record than it already is thanks to the extraordinary talent of the ingenious pianist Alfredo Rodriguez._Raul da Gama




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Más recientemente , durante más de tres décadas en realidad , el saxofonista y flautista canadiense Jane Bunnett y su trompeta de juego marido Larry Cramer han traído al mundo los talentos de la talla de los pianistas, Hilario Durán , David Virelles y muchos más músicos. Ha habido otros, por supuesto : Aruán Ortiz , por ejemplo. También sería negligente no mencionar lo Ry Cooder y Wim Wenders se unieron para " revivir" y producir el clásico menor , Buena Vista Club con Ibrahim Ferrer y otros. Así que ¿por qué ser una sorpresa para tener Quincy Jones produjo esta infinitamente bellos sonidos de los álbumes del Espacio por el hasta ahora desconocido del pianista Alfredo Rodríguez ? La respuesta radica en el talento sublime , la técnica desenfrenada y la expresión poética de la pianista.




Está claro que Rodríguez ha estado en una escuela diferente de pianismo , uno que albergaba el espíritu de Frederic Chopin y , hasta cierto punto , el dramaturgo último , Franz Liszt. La idea es sugerir una cierta separación de los espíritus guardianes de pianoforte -hombres cubanos como Peruchín , Bebo Valdés, Chucho Valdés y otros. Aunque todavía existe en Rodríguez un cubano - alma clara de su hermoso bolero, "April" , que es guiado por la mano de maestros europeos más antiguos. De hecho , cuando juega , parece perdido en la expresión de los clásicos , siguiendo , al parecer, América pide un " pianissimo ", tal y " fortissimo " en lugar de "swing aquí" o " Boogie Shuffle" o incluso " rumba " y " danzón " . Y sin embargo, en sus arpegios deslumbrantes ; carreras locas ; crescendos enloquecedoramente brillantes y diminuendos siempre hay un atisbo de la sensibilidad afrocubana. Las impresionantes " Sounds of Space " sugiere esto. Aquí, el gruñido primitivo del clarinete bajo, moderado un tanto por el clarinete chocan en la nube de sonido donde gime bajo y el piano consejos páginas tomadas de un libro de himnos Yoruba cuyos versos que llegaron a Santiago de Cuba , hay que ser fusionado con el danzón .




Rodríguez logra ocultar su fascinante tumbao lo largo hasta llegar a la última parte del álbum. Su " Crossing the Border ", aunque lleno de jugar en explota sotto voce con tumbao como si estuviera deseando que el viejo país de despedida con un saludo y una floritura . Hay un poco de exhibicionismo aquí, pero eso puede ser perdonado como la técnica de piano es tan puro que parece imposible de resistir carreras que vuelan a través del teclado. También en este caso la presión mágica en las teclas ofrece tal variedad de tonos y texturas que la superioridad de expresión reemplaza el virtuosismo gratuito. En el gráfico, " ... y bailaria la negra? (a Ernesto Lecuona ) ", el clasicismo de Rodríguez choca brillantemente con el son montuno de Cuba . Y en " Transculturation " ideas y conceptos del pianista se expresan mejor a través de los armónicos y la interacción rítmica.




Es evidente que no hay nada más que Quincy Jones o Gretchen Valade podrían haber hecho para hacer de este un disco más perfecta de lo que ya es gracias al extraordinario talento del pianista Alfredo ingeniosa Rodriguez._Raul da Gama

alfredo rodriguez sonido solido

totico

proyecto team cuban rumba la solucion 2 cd

proyecto team   

dante leone y su conjunto coktails de ritmos


dante leone


Artista: Dante Leone Y Su Conjunto
Album: Cocktails De Ritmos
Sello: Vergara

Track List


01 BIEN SABROSO

02 QUERIDITA
03 TIBURON
04 DOMITILA
05 MARACANGALLA
06 QUIERO SER FELIZ
07 CHIQUITO MERECUMBE
08 PIECOLISSSIMA SERENATA
09 TEQUILA
10 SOLITARIO
11 BYE BYE LOVE
12 TUMBA LELE

latin tempo



latin tempo


LATIN TEMPO 1972

1. Papa Boco
2. Las Chicas De Mi Barrio
3. Alejate Viento De Agua
4. De Que Valen
5. Transformacion
6. El Cielo El Mar & El Sol
7. Rumba Llego
8. Menos Que Nada
9. Humanidad

MUSICOS :

LOUIS GARCIA TROMBONE,ARRANGEMENTS,CO-LEADER.
OSCAR RODRIGUEZ - TROMBONE.
IVAN GUTIERREZ - TRUMPET.
ANDRES RIVERA - TRUMPET.
JUAN J. GUTIERREZ - TIMBAL, CO- LEADER.
RAMON IGLESIAS - CONGA
RAUL RIVERA - BONGOS.
LUIS QUEVEDO - PIANO.
JOSE ANIBAL IGLESIAS - BASS, VOCALS.
CELE DELGADO - VOCALS.

CHORUS:

JOSE ANIBAL IGLESIAS.
CELE DELGADO.
LOUIS GARCIA.
PUCHO MILLAN.

tempo 70 primer lp


tempo  70

sábado, 10 de octubre de 2015

eddie cano and his quintet 3 albums resubidos



 Eddie Cano – Broadway Right Now (2008)

Temas:
01. Love, Don't Turn Away
02. Ribbons Down My Back
03. Everything Beautiful Happens At Night
04. People
05. Hello, Dolly!
06. Theme From 'Golden Boy'
07. I've Got You To Lean On
08. A Room Without Windows
09. The Friendliest Thing
10. It Only Takes A Moment
11. Yes I Can
12. Something To Live For







the latin magic of eddie cano



eddie cano and his quintet 



Edward "Eddie" Cano (June 6, 1927 – January 30, 1988) was an Afro-Cuban jazz and Latin jazz pianist born in Los Angeles, California. He began his musical career with Miguelito Valdés and his orchestra. Cano has worked with many other notable musicians including Bobby Ramos, Les Baxter, Jack Costanzo, Buddy Collette, and Tony Martinez. He was also first president of the Hispanic Musicians Association. He also recorded a slew of albums for various labels, including Reprise Records and RCA Records. He also explored boogaloo and tropical music. Eddie Cano died from an apparent heart attack on January 30, 1988.

Pianist Eddie Cano spent most of his career connecting the dots between jazz and Latin styles. He found an appreciative audience for a series of albums under his own name released in the '50s and '60s by labels such as Atco, Reprise, and RCA, his following similar to that of vibraphonist Cal Tjader and bandleader Les Baxter. Cano also drew on dance crazes such as the cha cha and the Watusi to promote his efforts. His family was rich musically, Cano's father a bass guitarist, his grandfather a member of the Mexico City Symphony. Cano studied bass with his grandfather and private teachers, also studied piano and trombone, spent two years in the Army beginning in 1945, and then began hitting stages in a group led by Miguelito Valdés.

He soon made a connection with Herb Jeffries, a singer whose forte was balladry and with whom Cano would collaborate off and on over the next decade. The pianist had his own bands going as early as 1948, but continued working with Jeffries, Bobby Ramos, and Tony Martinez. As a composer, Cano came up with a large repertoire, including the tasty "Algo Sabroso," the friendly "Cal's Pals," the wiggly "Watusi Walk," and the thrilling "Ecstasy" -- not to mention "Honey Do," which could be a cross-genre answer song to Carl Perkins' popular "Honey Don't." While many of his peers concentrated on the peerless thrust of Latin rhythms, Cano hardly ignored this component but seemed equally intent on emphasizing the kind of complex, provocative harmonic and melodic structures associated with modern jazz.

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Edward "Eddie" Cano (6 junio 1927 a 30 enero 1988) fue un músico de jazz afrocubano y el pianista de jazz latino nacido en Los Ángeles, California. Comenzó su carrera musical con Miguelito Valdés y su orquesta. Cano ha trabajado con muchos otros músicos notables, entre ellas Bobby Ramos, Les Baxter, Jack Costanzo, Buddy Collette, y Tony Martínez. También fue el primer presidente de la Asociación de Músicos hispana. También grabó una serie de álbumes para varios sellos, entre ellos Reprise Records y RCA Records. También exploró el boogaloo y la música tropical. Eddie Cano murió de un aparente ataque al corazón el 30 de enero de 1988.

El pianista Eddie Cano pasó la mayor parte de su carrera que conecta los puntos entre el jazz y estilos latinos. Encontró a un público agradecido por una serie de álbumes bajo su propio nombre lanzado en los años 50 y 60 por sellos como Atco, Reprise, y RCA, su siguiente similar a la de vibrafonista Cal Tjader y director de orquesta Les Baxter . Cano también señaló en manías de la danza como el cha cha y el Watusi para promover sus esfuerzos. Su familia era rica musicalmente, Cano padre 's un bajista, su abuelo un miembro de la Mexico City Symphony. Cano estudió contrabajo con su abuelo y profesores privados, piano también estudió y trombón, pasó dos años en el Ejército a partir de 1945, y luego comenzó a golpear etapas en un grupo dirigido por Miguelito Valdés .

Pronto se hizo una conexión con la hierba Jeffries , un cantante cuyo fuerte era baladas y con quién Cano colaboraría de vez en cuando durante la próxima década. El pianista tenía sus propias bandas de ir ya en 1948, pero continuó trabajando con Jeffries , Bobby Ramos, y Tony Martinez . Como compositor, Cano llegó con un gran repertorio, incluyendo el sabroso "Algo Sabroso," los "Pals de Cal," respetuosos del wiggly "Watusi Walk," y el "éxtasis" emocionante - por no hablar de "La miel" lo que podría ser una respuesta canción cruz-género de Carl Perkins "popular" La miel no lo hagas. " Mientras que muchos de sus compañeros se concentraron en el empuje sin par de los ritmos latinos, Cano casi ignorado este componente pero parecía igualmente la intención de enfatizar el tipo de estructuras armónicas y melódicas complejos, provocadores asociados con el jazz moderno. ~ Eugene Chadbourne, Allmusic


jorge emilio fadul and latin ensemble




jorge emilio fadul

combinacion latina aguas dee cristal

combinacion latina 

super combo cornellia with rock salsa




SUPER COMBO CORNELIA "ROCK SALSA"

a1 criollo
a2 ma jama bo
a3 elly
a4 ruman
a5 tira pa mi
b1 basora
b2 hey you baby
b3 mi bida
b4 chupe
b5 check out


el super combo con willy cadenas benny del solar


super combo